執節者歌

行雲流水,用心無多。

這就是無良博主

苻蘺

Author:苻蘺
+屬性+
表ENTP、裏INTJ
內5外9、中立善良
声フェチ、腐女子、オタク
偽蘿莉、偽學術女
主業碼字、兼職翻譯
吐槽、下捏它主力
KY二當家、吾校神威黨

+応援している声優+
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石田 彰 さん
中村 悠一 さん
小野 大輔 さん
野島 裕史 さん
野島 健児 さん
神谷 浩史 さん

『一目惚れ』より、
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【LC限定版】巨蟹白羊、射手山羊(?)、雙子蟹(不是雙子X巨蟹!)
【SS限定版】雙子天蝎、白羊處女(逆可)
【時代的眼淚】天秤白羊

其他
【Bl each】海白推賞,八叔十三姨大大大大大推賞!
【HP】犬狼(Sirius/Remus)、James/Severus、親世代中心推賞。
【LOTR】格洛芬爾中心,我不介意他推人還是被推,扇笑。可選相手:埃爾隆、萊格拉斯、埃拉丹&埃洛赫(喂師生年下自重啊!!)、哈爾迪爾、炎魔(←喂這是什麽!!)
【二戰】Heydrich/Schellenberg、Lehmann/Galland(喂!)、瑪麗蘇我不寫了以免被打|||||

【不定期添加】

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直是荊軻一片心。莫教照見春坊字。

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“但是試圖創造一種在商業性和藝術性上都取得成功的文學恐怕是不切實際的。”
————SH呀SH!(滚!)
“這是因為來評價這兩個維度的成功與否的完全是兩種體系”
————那啥,我可以吐槽这句话完全推导不出它的前一句话么?
为何“评价维度完全是两种体系”就无法兼得捏捏捏?

2010.03.12  梅趴趴  編集

吐槽补充:好吧我没太看懂后面那几段微妙的论述……
继续吐槽:我好不爽这种把人民群众视作一个个“类”来分析的调调嗷呜……(抽飞

2010.03.12  梅趴趴  編集

“這是因為來評價這兩個維度的成功與否的完全是兩種體系”

——因为“有没有商业性”和“有没有艺术性”都不是文本的“自在”的属性,而是由“评价”这一行为附加给文本的属性。二者的评价机制都归结于“人”对“作品”的态度,表现形式为购买和审美欣赏。一部作品的价值要从它与人的关系之中得到体现。(当然你也可以不相信这种胡塞尔式的论调||||)那么很显然,同一部作品在不同的人处被赋予的价值是不一样的——此时问题又会分成两支:
1、这种差异是自然的、人和人的观点就是不一样,所以看作品也不一样;
2、这种差异本身来自更大的知识/权力网的作用,“专家”之所以成其为“专家”,是因为他们掌握了某种话语权,当然相对的,“非专家”可以用别的手段对抗这种话语权,比如掏钱抬销量抬票房……

关于“专家”和“非专家”的差异问题,不管差异是如何产生的(客观存在差异还是话语作用),但差异是可感知的——例子很多,你可以去查一个叫啥20世纪100位中国文学家(大概是这个名字)的评选,有专家和普通读者分别打分的对比,能看得非常明显。

2010.03.12  沁  編集

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文學的商業性和藝術性

1、這個二元對立是否成立?
它們可能並非非此即彼或者你死我活的關係,但是試圖創造一種在商業性和藝術性上都取得成功的文學恐怕是不切實際的。這是因為來評價這兩個維度的成功與否的完全是兩種體系——消費者v.s所謂“專家”。正如卡勒說“文學就是雜草”的邏輯那樣,“文學是一種特定的體制和學術話語想要認定其為文學的東西”,那麼,“藝術性”則同樣也是如此。而與此相對的,“商業性”的判斷會有一個(貌似)很客觀的銷售數據,顯示有多少人願意為它掏錢。值得悲傷的是,“特定的體制和學術話語”與樂於掏錢(甚至只是樂於下載D版)的人們的口味大相庭徑——或者另一種可能是,如果沒有這種口味差異,前者就無法顯示自己的“專家”身份了,這正是前者所恐慌的,因而想要調和二者的口味在可預見的未來仍然是癡人說夢。
但“並非此消彼長的線性關係”這一點給一些真心追求“藝術性”(無論它是否真的存在)的人留下了一扇窗戶。也正是因此,“將來的文學是商業性還是藝術性占主導地位”這個問題是個偽命題,它逼迫回答者作出一個二選一的抉擇,或者走向折衷主義,由此來掩蓋單一的特定的文學作品中商業性和藝術性並存,只是解讀和評判者不同的事實。
所以與其說商業性和藝術性是價值上的二元對立,不如說是內含于文本之中的二元對立——而它們恰好是文本的某兩個具體屬性的抽象化,這兩個具體屬性就是“被消費”和“被接受”。

2、“消費”和“接受”
這裡有一個問題不太好解決,那就是什麼樣的“接受”才可被抽象為審美意義上的“認同”(我確實有想通過這個詞指出一種對於其“藝術性”的欣賞的意圖)。不過毫無疑問“消費”和“接受”是存在差別的(有多大的差別另當別論)。只是對於這二者的差別的討論很容易陷入一種傳統的形而上學——即認為“被消費的”(通常和經濟、市場、大眾等話語相連)要劣于“被接受的”(通常與無功利、審美、理性思考等話語相聯繫)。或者用更通俗的話來說——“有思想的作品才是(相對)好的,只能滿足慾望和激起快感的作品是(相對)不好的”。這是一種非常標準的邏各斯中心主義的表述方式。
這兩種行為雖然不同,但是否可以截然分開呢?消費的同時不接受——我想舉AV為例,但是否有人真的會覺得AV是藝術呢?這也是不好說的。那麼接受的同時不消費——現階段恐怕很難,除非依靠D版。由此可見二者是不那麼容易被截然分開的。大多數時候二者同時進行。
PS,要明確一下“消費”的概念——它可能不僅僅以花錢為標誌,它代表一種對待消耗品的態度。很快會被人們忘記、不再流行的商業作品就像消耗品一樣。

3、媒介改變了什麽?
這要從前大眾媒介時代起考察,是個文學史問題。(補西方和中國文學大眾化的兩條不同進程)
假設:
媒介擴大了信息(能指)的量,但相應的意義(所指)並沒有同比例加,因為複製變得容易了。(參考鮑裡亞)
媒介帶來了制度的變革,那些可以決定什麽是文學什麽是藝術性和什麽是雜草的制度。(網絡文學入侵主流文學陣地的例子)
媒介可能還改變了閱讀習慣(捧著一本書的儀式感和瀏覽N個網頁標籤的隨意性,暗喻審美的消退和消費的滋長)
媒介加快了文學創作-傳播-接受的過程。(符合資本主義制度的效率原則,但是否符合藝術創作的客觀需要?)
媒介對文學本身的影響:形式上趨向一種能指遠大於所指的目標(詩的消亡,大長篇連載的氾濫),內容上的互文性。(一切文本都是互文本→一切文本都是赤裸裸的互文本)

4、“口味”的變遷
商業性文本對於色情和暴力的偏好是否可以用性本能和死本能來解釋呢?力比多趨力的作用。
互文性的樂趣→“捏他”文化(可以很好的解釋“XX你媽讓你回家吃飯”)跟風類流行小說的銷路也可以說明這個問題。
和“學術體制”相比,人民的口味具備相當大的不確定性,菲斯克將之解讀為人民對於文化工業意識形態的抵抗。但是內容上的抵抗不等於形式上的抵抗,去中心化、去神秘化和消解權威的做法如今已經很普遍,人民確實在用不一樣的方式解讀和使用文化——重要的是看這些“方式”是不是仍然被拘于同一個意識形態的框架下。(女尊文學之類的批判)

5、純粹藝術性(或者叫做無功利性)幻想的消亡——同人及同人展會
這話題真敏感啊|||||||||(暫略)

6、文學與政治,文學與權力
“消費”給文學帶來的是什麽?(意識形態分析)
例子太多了角度也太多了,這個領域做不動啊做不動= =

7、有關“文化產業”一詞的分析
這個詞本身就帶有現代資本主義社會的深刻烙印。
從“文化產業”到“創意產業”的詞彙演變也是一場欺騙性隱喻——帶來利潤的仿佛變成“創意”了。(結合馬克思原典考察文學生產)

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“但是試圖創造一種在商業性和藝術性上都取得成功的文學恐怕是不切實際的。”
————SH呀SH!(滚!)
“這是因為來評價這兩個維度的成功與否的完全是兩種體系”
————那啥,我可以吐槽这句话完全推导不出它的前一句话么?
为何“评价维度完全是两种体系”就无法兼得捏捏捏?

2010.03.12  梅趴趴  編集

吐槽补充:好吧我没太看懂后面那几段微妙的论述……
继续吐槽:我好不爽这种把人民群众视作一个个“类”来分析的调调嗷呜……(抽飞

2010.03.12  梅趴趴  編集

“這是因為來評價這兩個維度的成功與否的完全是兩種體系”

——因为“有没有商业性”和“有没有艺术性”都不是文本的“自在”的属性,而是由“评价”这一行为附加给文本的属性。二者的评价机制都归结于“人”对“作品”的态度,表现形式为购买和审美欣赏。一部作品的价值要从它与人的关系之中得到体现。(当然你也可以不相信这种胡塞尔式的论调||||)那么很显然,同一部作品在不同的人处被赋予的价值是不一样的——此时问题又会分成两支:
1、这种差异是自然的、人和人的观点就是不一样,所以看作品也不一样;
2、这种差异本身来自更大的知识/权力网的作用,“专家”之所以成其为“专家”,是因为他们掌握了某种话语权,当然相对的,“非专家”可以用别的手段对抗这种话语权,比如掏钱抬销量抬票房……

关于“专家”和“非专家”的差异问题,不管差异是如何产生的(客观存在差异还是话语作用),但差异是可感知的——例子很多,你可以去查一个叫啥20世纪100位中国文学家(大概是这个名字)的评选,有专家和普通读者分别打分的对比,能看得非常明显。

2010.03.12  沁  編集

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風過留痕,雁過拔毛

吐槽是生活的樂趣

看你神棍到幾時

到所有【待定】填滿為止會一直掛著……聲優神話(神棍)啊這是……

テンマ:柿原徹也
サーシャ/女神アテナ:平野綾
耶人(やと):阿部敦
ユズリハ:小林沙苗

セージ/教皇:関俊彦
ハクレイ:堀内賢雄
(白羊)シオン:三木眞一郎
(金牛)アルデバラン:杉田智和
(雙子)デフテロス:【待定】
(巨蟹)マニゴルド:小野大輔
(獅子)レグルス:【待定】
(處女)アスミタ :石田彰
(天秤)童虎(ドウコ):三宅健太
(天蝎)カルディア:【待定】
(射手)シジフォス:野島裕史
(山羊)エルシド:【待定】
(水瓶)デジェル:【待定】
(雙魚)アルバフィカ:神谷浩史

アローン/冥王ハーデス:下野纮
パンドラ:水樹奈々
ヒュプノス:坪井智浩
タナトス:【待定】
ミーノス:櫻井孝宏
アイアコス:【待定】
ラダマンティス:【待定】
輝火(かがほ):福山潤
チェシャ:保志総一朗
ヒョードル:伊藤健太郎

アトラ:くまいもとこ
アガシャ:阿澄佳奈

2.5次元男性飼養中

應援物
スカーレッドライダーゼクス応援中!
6月26日
【全龄CD】Real Rode~Noble Black Disc~:ナオヤ
12月16日
【全齡CD】真・翡翠の雫 緋色の欠片2 ドラマCD~常世の夢~:御子柴圭
2010年初春
【BL CD】キスができない、恋をしたい:岩佐憲之
2010年3月25日
【BL CD】COLD LIGHT(羽多野、野島ni)
【BL CD】クリムゾン・スペル2
【朗讀CD】官能昔話5 ~ギリシャ神話~
2010年3月下旬
【BL CD】世界一初戀4:小野寺律
2010年4月2日
【BL CD】卒業生(神谷、野島D)
2010年4月21日
【BL CD】野獣で初恋:鷹田正邦
【Anime Song】「トリコ」エンディング主題歌「その名はトリコ!」
2010年5月下旬
【BL CD】COLD FEVER(羽多野、野島ni)
發售日未定
【BL CD】]「鬼畜眼鏡」ドラマCD第2弾

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