執節者歌

行雲流水,用心無多。

這就是無良博主

苻蘺

Author:苻蘺
+屬性+
表ENTP、裏INTJ
內5外9、中立善良
声フェチ、腐女子、オタク
偽蘿莉、偽學術女
主業碼字、兼職翻譯
吐槽、下捏它主力
KY二當家、吾校神威黨

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我觉得限知视角比较难写啊|||||
这也是我萌《没有下限》的理由之一,限知总是能带来悬疑的效果……

以及……我现在很困扰全知怎么写言情|||||其实爱情这东西往往是误解和误解的叠加= =?我总觉得,全知的话会发现两个发情的人各自所想的东西风马牛不相及……||||||
所谓“你看云时很近看我时很远”。

2010.03.04  thrace  編集

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2010.03.04

創作談……

↑↑↑
喂你個挖坑不填的人還有臉寫這種東西!

其實最近被各國文學史和文學理論虐狠了於是想來分析一下而已||||||

如我所料人民不喜歡《蘭斯貝格的日落》,這側面論證了抽象的、內傾化的、淡化情節並且強化主觀情感的作品和大眾文學是背道而馳的。其實我在這篇文上傾注的寄託要遠遠大於《沒有下限》……後者只是一時興起寫來玩的,從毫無責任感的標題也看得出來。前者試圖探討一些形而上的問題,比如生、死、正義、人道、愛國主義、超越性別的精神之愛——雖然看起來還遠遠不成功……

但是《下限》的單線式時間邏輯和單一視角的敘事實在是沒有什麽技術含量啊……比它的母體也就是《地獄之圈》差遠了。《地獄之圈》用的敘事手法是複調的,文本的背後隱藏著至少兩個敘述者——全知視角的“作者”和限知視角的“電影觀眾”,這二者的交織使得這篇文在拉開距離的場景和貼近描寫的場景上切換自如。《下限》是做不到的……不知有沒有人發現《下限》的《幕間二》裏面敘事角度是錯亂了的,除了這一章之外其餘所有的章節都是加蘭的限知視角(幕間一是全知視角,因為加蘭這個角色沒有出現),但是由於我實在不會用攻的視角寫H所以在這一章的時候不得不切換到小狐狸的視角上……|||||||

這似乎證明寫這類小說的時候技巧並不重要……有時候玩技巧還會適得其反嗯||||||

以及包括《地獄之圈》在內,H章節的點擊數總是最高的……噢人民的嗅覺何其靈敏……雖然我電腦里也有好幾個G的AV和GV(喂你快死一死!!),不過文字上我還是比較反自然主義的呀……

其實個人最喜歡《世界是我們最初的愛》,但大約很少有人能耐心地讀完那些歐洲局勢或者法民族性的分析吧……這其實是一篇政論小說來著,它試圖證明國家、意識形態和政權的對立之上,還有一種普遍的人道——或者其他什麽名字的更為抽象的精神在左右著人們的行為和選擇。在二戰的背景下國人的所謂邪惡和法國人的所謂正義是歷史的話語,其實二者在精神實質上是相通的。所以其實這篇號稱是加繆的《給國友人的信》的同人在精神內核上和加繆的這部作品也是相通的——讓國人和法國人不能站在一起,讓1938年的阿爾及爾變成最初和最後的回憶的,是一種由人所造就的“命運”,它並非由於哪一個人的“惡”,它由無數人的無意識的傾向連綴而成,然後成為每一個具體的個人的桎梏。

最後說時常和東卿在Q上玩cos很訓練用對話表現人物性格的能力,或許我可以試試寫戲劇了?(你快死一死!)戲劇和詩歌一直是我不敢碰的……我的篇章構架能力實在是比較差,在短篇幅里寫衝突的能力更是糟糕……不過等我考完了試來試試把《紐倫堡的海裡希》改成后現代主義戲劇吧……群魔亂舞會很有舞臺效果……|||||||

好了我繼續去戰外國文學史……||||||

コメント

我觉得限知视角比较难写啊|||||
这也是我萌《没有下限》的理由之一,限知总是能带来悬疑的效果……

以及……我现在很困扰全知怎么写言情|||||其实爱情这东西往往是误解和误解的叠加= =?我总觉得,全知的话会发现两个发情的人各自所想的东西风马牛不相及……||||||
所谓“你看云时很近看我时很远”。

2010.03.04  thrace  編集

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吐槽是生活的樂趣

看你神棍到幾時

到所有【待定】填滿為止會一直掛著……聲優神話(神棍)啊這是……

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